PDF gratuit Voir et pouvoir : L'innocence perdue : cinéma, télévision, fiction, documentaire
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Voir et pouvoir : L'innocence perdue : cinéma, télévision, fiction, documentaire
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Détails sur le produit
Broché: 761 pages
Editeur : Editions Verdier (18 mars 2004)
Collection : Sciences humaines
Langue : Français
ISBN-10: 2864324113
ISBN-13: 978-2864324119
Dimensions du produit:
22 x 14 x 2,1 cm
Moyenne des commentaires client :
4.4 étoiles sur 5
2 commentaires client
Classement des meilleures ventes d'Amazon:
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Intéressant de relire ces articles sur le cinéma des années 90 et l'analyse très théorique qu'en fait Jean Louis Comolli des Cahiers du cinéma.Même si le point de vue apparait très engagé et parfois daté par rapport à cette période présente de pensée dominante néo-libérale, son point de vue n'en reste pas moins pertinent et lucide quant au pouvoirs et au chemin pris par la pensée marchandise. Quand Comolli explique qu'il faut "Contre l'illusion de la transparence et de la positivité du monde..." dans tout cinéma documentaire (celui qu'il affectionne) avant même de tourner, "se débarrasser de ce qui est du déjà -là ", (p 133) c'est à dire de la représentation toute faite qu'on en a pour toucher quelque chose de vrai de la réalité sociale, il est dans le vrai. Quand il explique que cadrer c'est déjà dissimuler par rapport au hors-cadre (Voir aussi du même auteur Cinéma contre Spectacle p 34-41) il est lucide quant aux effets pervers du montage, du cadrage et du pouvoir intimidant qui se déploie dans toute mise en scène souvent contre les gens du peuple le plus souvent montré de manière rapide et caricaturale . "Filmer égale écouter" c'est à dire établir un minimum de lien avec l'autre par une égalité d'écoute autre que formelle.
Apprendre à lire les images est indispensable et au cinéma rien n'est innocent.Ce qu'on montre et ce qu'on ne montre pas sont l'essence du langage cinématographique.Le spectateur qui se laisse enfermer dans le noir avec face à lui la surface de l'écran se prête à un jeu, il entre dans une convention.Mais "voir un film" nécessite d'échanger des regards.Le regard du réalisateur qui rencontre celui du spectateur doit faire de lui un critique.Un critique du film, mais aussi critique de la société, un critique de sa propre vie.C'est ce mécanisme indispensable que nous expose ce livre.Il donne du sens à ce qui est montré au cinéma.Ce qu'on voit, ça nous regarde.
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